《扫黑风暴》之前,很多人管吴越叫凌玲。那是她在《我的前半生》里的角色。因为成功塑造了这个讨人厌的小三角色,吴越被一些观众骂到关闭微博评论。

  《扫黑风暴》之后,很多人开始叫吴越贺局或者贺芸。这一回,虽然她演得也不是一个正面角色,大众却因她层次极其丰富的表演不吝赞誉。

  观众的人戏不分,固然会对演员造成困扰,但这也算颁发给演员的一枚演技勋章。

  金星曾用冰山演员来形容吴越这类演技好却为人低调、平时不显山漏水的实力派:大部分时候就跟冰山似的,藏在水底下,你不撞上去,都不知道ta到底有多厉害。

  而我想写吴越,不止因为她戏好。

  更因为,49岁的她是当下浮华喧嚣的演艺圈里,一股尤为难得的清流。

  甚至,放大到整个社会语境里,吴越也是一个少数派。

  可就是这样一个少数派,用她自己独特不从众的方式柔韧生长,终成为今日屹立影视圈的一棵「常青树」一个演艺圈里的非主流样本。

  这种由另类式选择所带来的另类式成功,在当下的时代生态里自带沉静去躁的能量,亦带给人温暖、安慰与信心。

  之所以说吴越是当下演艺圈中的少数派样本,源自于她的另类式选择与取舍。

  在近期刚刚开始的扫娱风暴之前,我们的演艺圈很长一段时间都叫娱乐圈了,演员亦被称为艺人

  主导娱乐市场游戏规则的核心参数,不再是演员的演技与作品,而变成了艺人的流量与话题度。

  洪流席卷之下,越来越多的艺人及团队开始转向,把最多的心思花在营销与热搜上,或主动或被动地完成了从影视演员向娱乐艺人的角色转变。

  然而,无论时代的游戏规则怎样更迭,但吴越却始终没变。或者说,她的核心选择始终没变。

  翻看吴越的履历,不难发现她的自我定位始终只有一个——演员。

  是演员,就得靠作品立身。

  于是,在经营流量与经营作品之间,吴越的第一选择永远是经营作品;在上综艺与上作品之间,吴越的第一选择还是上作品。

  微博——如今又加上了小红书,是艺人日常营业的主要阵地。吴越目前尚未开通小红书,微博大概有140万出头的粉丝,营业频率大约维持在三五日一次。

  不蹭热点、不蹭话题,更不会主动炒作话题,她以一种十分稳定的频率,不疾不徐地聊聊人生感悟,或宣传下自己参与的影视作品。

  在艺人购买热搜已成营业新常态的今天,吴越却始终保持着与热搜的距离。这些年,她几次上热搜,都是因为角色。

  比如,因为在《我的前半生》中出演有争议的凌玲;比如,因为在《扫黑风暴》中扮演女一号贺芸,彻底靠演技火出了圈。

  其实,按照今日娱乐圈的流量规则,吴越不是没有可炒作的话题点,比如她那段著名的情感挫折,比如她49岁依然单身的现状。

  她大可以乘势买些热搜、运作些软文,打造自己乘风破浪的姐姐人设——遭遇爱情重伤,却凤凰涅槃、浴火重生,活成了一枚独立傲然的大女主——无疑,在现下姐学当道的女性观念市场里,这类女性人设极受欢迎。

  但是没有。目力所及,我找不到一篇带着营销味道的人物软文。

  哪怕,今年的形势其实对吴越极其有利,甚至可称之吴越大爆发的一年。今年,她不止有爆款剧《扫黑风暴》,还上了足以载入中国话剧史的赖声川导演作品《如梦之梦》——扮演戏份最重的中年顾香兰。

  吴越在《如梦之梦》中扮演中年顾香兰

  赖声川、《如梦之梦》、顾香兰,不夸张地讲,这样的履历,哪个女演员不渴望不向往,不自豪不骄傲?

  可惜,报道却那么少。如果不是这回写吴越查资料,我居然都不知道。

  一直以来,吴越都太低调了。或者说,她的重点,从来不在于自我营销和炒作。

  相比于活在热搜里,她显然更愿意活在作品里。

  这些年,她固守演员的本分,靠作品立身,除了上过专业演技类综艺《声临其境》,就是一路踏踏实实地专注于演戏。

  这几年,仅我自己看过的吴越所参与的热播剧和电影就有:《我的前半生》《少年的你》《精英律师》《流金岁月》《北京女子图鉴》,以及《扫黑风暴》。她出演的每个角色,从形象、气质到性格、做派,都不一样